세르게이 프로코피예프: 피아노 협주곡 제5번 사장조, 작품 53(두 대의 피아노를 위한 편곡) Sergei Prokofiev: Piano Concerto No. 5 in G Major, Op. 55 (Arrangement for Two Pianos)

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세르게이 프로코피예프: 피아노 협주곡 제5번 사장조, 작품 53(두 대의 피아노를 위한 편곡)

Sergei Prokofiev: Piano Concerto No. 5 in G Major, Op. 55 (Arrangement for Two Pianos)

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1. 감상의 요점

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2. 작곡가

프로코피예프(Prokofiev, Sergey Sergeyevich : 1891. 4. 23∼1953. 3. 5)는 러시아의 에카테리노슬라브지방에서 태어 났으며, 피아니스트인 어머니의 영향으로 어려서부터 음악에 많은 관심을 갖게 되었고, 9세때 오페라를 작곡하여 어린이들끼리 공연했을 정도로 일찍부터 천재성을 나타냈다. 그는 13세 때 페테르스부르크 음악원에 입학하여, 20세때 최초로 자신의 작품 독주회를 열어 피아노 협주곡 제1번 을 연주했고, 1917년에 볼셰피키 혁명이 일어나자 미국으로 가서 작곡가 및 피아노 연주가로 활동하며 작품을 발표했으며, 그후 유럽으로 옮겨 프랑스 파리에 정착했다.

그는 1923년에 처음으로 조국 소련의 초청을 받았으나 병중인 어머니를 떠날 수 없어서 가지 못하고, 어머니가 떠난 후에 조국으로 가서 열광적인 환영을 받았다. 그후 1933년에 소련으로 영구 귀국하였으며, 영화 음악 키제 중위 , 발레 음악 로미오와 줄리엣, 음악 동화 피터와 늑대 등 수많은 작품을 남겼다.

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3. 악곡 해설

프로코피예프는 피아노 협주곡 제5번에서 처음으로 5악장 구성을 채택하였다. 작품의 시작과 끝에는 화려한 토카타 양식의 빠른 악장들이 배치되어 있다. 제2악장은 절제된 표현 속에 은근한 유머를 담은 행진곡이며, 서정적인 라르게토(Larghetto) 악장인 제4악장은 마지막 악장에 앞서 연주된다.

협주곡의 중심부, 즉 행진곡과 라르게토 사이에는 짧은 토카타(Toccata) 악장이 놓여 있는데, 이 악장의 주요 주제 소재는 제1악장에서 가져온 것이다. 이와 유사한 작곡 기법은 제4번 협주곡에서도 발견된다. 제4번에서는 제1악장의 주제들이 마지막 악장의 핵심 내용을 이루고 있다. 이어지는 분석에서는 기존 악장의 음악적 소재를 차용한 두 악장, 즉 제5번 협주곡의 토카타와 제4번 협주곡의 마지막 악장을 비교하여 살펴볼 것이다.

 

I. Allegro con brio, G Major, 3/4 Meter, Ternary Form

제1악장: 빠르고 힘차게, 사장조, 3/4 박자, 3부 형식

 

제1악장은 3부 형식(A–B–A') 으로 볼 수 있다. A부에서는 경쾌하고 리듬감 있는 주제가 제시되고, B부에서는 새로운 선율과 동기가 전개되며 대조를 이룬다. A'부에서는 앞서 나온 주제 요소가 다시 등장하고 변형되면서 힘차게 마무리된다. 또한 피아노와 오케스트라의 역동적인 대화, 독특한 화성과 리듬을 통해 프로코피예프 특유의 현대적이고 재치 있는 음악적 개성이 잘 드러난다.

제1부분 (A) Part I (A)	제1주제 (a) First Theme (a)	1–16	빠르고 힘차게 Allegro con brio	사장조→내림라장조→다장조 G Major→D♭ Major→C Major	3/4
	간주 Interlude	17–23	〃	사장조→다장조 G Major→C Major	〃
	제1주제 (b) First Theme (b)	24–29	〃	사장조 중심의 조성적 유동 G major tonal fluidity	〃
	경과구 1 Transition 1	30	〃	내림가장조의 반음계적 연결 및 전조 Chromatic modulation to A♭ major	〃
	제1주제 (a) 재현 Return of Theme (a)	31–38	〃	내림가장조→사장조 A♭ Major→ G Major	〃
	제1주제 (c) First Theme (c)	39–46	〃	다장조 C Major	〃
	변형구 Variation Section	47–57	〃	다·사장조 중심의 화성 변형 Harmonic Shifts in C and G major	〃
	주제 (a)의 재등장 준비 Preparation for Theme (a) Return	58	〃	조성 연결 및 재현 준비 Tonal Transition to Recap.	〃
	제1주제 (a) 재현 Return of Theme (a)	59–66	〃	내림라장조→다장조 D♭ Major→C Major	〃
	제1주제 (b) 재현 및 변형 Return and Transformation of Theme (b)	67–88	〃	조성적 유동성과 반음계적 변형 Tonal Fluidity and Chromatic Alteration	〃
	제1주제 (a) 최종 진술 Final Statement of Theme (a)	89–103	〃	라장조→내림가장조→사장조 D Major→A♭ Major→G Major	〃
	경과구 2 Transition 2	105	〃	〃	〃
		106–137	좀 더 빠르고 활기차게 Più mosso	마단조 중심의 조성 불안정화 E minor Destabilization	〃
제2부분 (B) Part II (B)	제2주제 제1부분 Second Theme, Section 1	138	〃	〃	〃
		139–154	조금 덜 빠르게 Meno mosso	마단조 E minor	〃
	제2주제 제2부분 Second Theme, Section 2	155–187	좀 더 빠르고 활기차게 Più mosso	〃	〃
		188-195	조금 덜 빠르게 Meno mosso	〃	〃
	경과구 Transition	196–217	조금 더 빠르게 Poco più mosso	다장조 C Major	2/2
		200	〃	〃	3/4
		201	〃	〃	2/2
		202	〃	〃	3/4
		203	〃	〃	2/2
		204	〃	〃	3/4
		205	더욱더 빠르게 Ancora più mosso	〃	2/2
		206	〃	〃	3/4
		207	〃	〃	2/2
		208-212	〃	〃	3/4
		213	좀 더 빠르고 활기차게 Più mosso	〃	〃
제3부분 (A') Part III (A')	제1주제 (a) 재현 Return of Theme (a)	218–222	처음의 빠르기 보다 느리게 Meno mosso (Tempo iniziale)	〃	〃
	제1주제 (a) 완주 Complete Statement of Theme (a)	223–234	〃	다장조 중심 C major-centered	〃
	제1주제 (b) 재현 Return of Theme (b)	235–240	〃	나장조 B Major	〃
	제1주제 (b) 축소 재현 Abbreviated Return of Theme (b)	241–243	〃	다장조 C Major	〃
	종결부 Coda	244–260	〃	사장조 G Major	〃

 

제1주제 (a)

제1주제 (b)

제1주제 (c)

제2주제 제1부분

제2주제 제2부분

제1악장 감상하기 https://youtu.be/bDfyvTpMHQk

- YouTube

https://youtu.be/fVkM5BKNKzk

- YouTube

 

 

 

II. Moderato ben accentuato, C Major, 4/4 Meter, Rondo Form

제2악장: 보통 빠르기로, 악센트를 충분히 살려서, 다장조, 4/4 박자, 론도 형식

 

제2악장은 론도 형식(A–B–A'–C–A'') 으로, Moderato ben accentuato의 지시처럼 보통 빠르기에서 악센트를 충분히 살린 행진곡풍의 리듬과 피아노의 글리산도 및 도약하는 음형이 특징이다. 주요 주제 A가 반복해서 등장하고, 그 사이에 대조적인 악구들이 삽입되며, 피아노와 오케스트라의 익살스럽고 역동적인 주고받음 속에서 힘차게 마무리된다.

주제 A Theme A	1–19	보통 빠르기로, 악센트를 충분히 살려서 Moderato ben accentuato	다장조 C Major	4/4
에피소드 B Episode B	20–29	좀 더 빠르고 활기차게 Più mosso	다장조 중심→내림마장조 종지 C major-centered→E♭ major cadence	12/8
	30	〃	〃	6/8
	31-33	〃	〃	12/8
	34	〃	〃	6/8
	35-45	〃	〃	12/8
주제 A' Theme A'	46–53	처음의 빠르기로 Tempo I	다장조 중심 C major-centered	4/4
에피소드 C Episode C	54-57	〃	다장조 C Major	〃
	58-60	〃	〃	12/8
	61-62	〃	〃	4/4
	63-66	〃	가장조 A Major	〃
	67	〃	〃	2/4
	68-71	〃	〃	4/4
	72	〃	〃	2/4
	73	〃	〃	4/4
	74-75	조금 더 활기 차게 Poco mosso	〃	12/8
	76	〃	〃	6/8
	77-79	〃	〃	12/8
주제 A+에피소드 B Theme A+Episode B	80-87	처음의 빠르기로 Tempo I		〃
	88-90	조금 더 생기 있고 활기차게 Poco più vivo	내림가장조→다장조 A♭ MajorC Major	〃
	91-99	〃		4/4

 

 

 

주제 A

에피소드 B

에피소드 C

제2악장 감상하기 https://youtu.be/zzdE4hOBPlI

- YouTube

https://youtu.be/PHgcgeO0U3I

- YouTube

 

 

III. Toccata, Allegro con fuoco(più presto che la prima volta), G Major, 3/4 Meter, Toccata in Ternary Form

제3악장. 토카타: 불꽃처럼 열정적으로 (처음보다 더 빠르게), 사장조, 3/4 박자, 토카타 형식의 3부 형식

 

제3악장은 토카타 형식의 3부 형식(A–B–A') 으로, Allegro con fuoco의 지시처럼 불꽃 튀듯 빠르고 열정적인 리듬과 반복적인 피아노 음형이 특징이다. 제1악장의 주제 (a), (b)를 새로운 소재와 결합하여 변형·재현하며, 피아노와 오케스트라의 역동적인 대화 속에서 긴장감과 통일성을 이루고 힘차게 마무리된다.

 

제1부분 Part 1	a	1–16	불꽃처럼 열정적으로 (처음보다 더 빠르게) Allegro con fuoco(più presto che la prima volta)	사장조를 중심으로 시작 Begins with G major as the tonal center	3/4
	d	17–24	〃	반음계적 진행과 화성적 긴장 Chromatic progression and harmonic tension	〃
	b	25–36	〃	변화음과 화성 변화 Altered notes and harmonic changes	〃
	e	37–55	〃	주제 전개와 조성적 긴장 Thematic development and tonal tension	〃
제2부분 Part 2	d	56–63	〃	주제 재등장과 화성 변화 Thematic return and harmonic changes	〃
	e	64–73	〃	반음계적 색채와 화성 변화 Chromatic color and harmonic changes	〃
	f	74–82	〃	제3부분으로 이어지는 화성적 연결 Harmonic transition leading to the 3 part	〃
제3부분 Part 3	b + e	83–88	〃	앞선 주제의 결합과 화성 변화 Com1bination of earlier themes and harmonic changes	〃
	g	89-98	〃	종결을 향한 화성 진행 Harmonic progression toward the conclusion	〃
	f + a	99-105	〃	종결부, 사장조로의 귀결 Closing section, resolving to G major	〃

 

 

제1부분

제2부분

제3악장 감상하기 https://youtu.be/rbTGfXzLu5M

- YouTube

https://youtu.be/GFsOhyUVS_s

- YouTube

 

 

IV. Larghetto, B♭ Major, 2/4 Meter, Ternary Form

제4악장: 조금 느리고 여유 있게, 내림나장조, 2/4 박자, 3부 형식

 

제4악장은 3부 형식(A–B–A') 으로, Larghetto의 지시처럼 느리고 서정적인 선율과 섬세한 피아노 음형이 특징이다. 중간부에서는 극적인 변화와 긴장감이 나타나며, 처음의 선율이 재현되면서 피아노와 오케스트라의 조화 속에 서정적으로 마무리된다. 전체적으로 절제된 서정성과 독특한 화성적 색채가 어우러져 앞선 악장들과 대조적인 분위기를 형성한다.

 

A 부분 Part A	a	1–4	조금 느리고 여유 있게 Larghetto	내림나장조 B♭ Major	2/4
	a'	5–15	〃	내림나장조→다장조 B♭ Major→C Major	〃
	a''	16	〃	내림마장조→내림나장조 E♭ Major→B♭ Major	〃
		17	〃	〃	3/4
		18-28	〃	〃	2/4
		29	〃	〃	1/8
B 부분 Part B	b	30=34	좀 더 빠르고 활기차게 Più mosso	나장조 B Major	2/4 (12/16)
		35	〃	〃	2/8 (6/16)
		36	〃	〃	3/8 (9/16)
		37	〃	〃	2/4 (12/16)
		42	〃	〃	2/8 (6/16)
		43–46	〃	〃	2/4 (12/16)
	c	47–54	조금 덜 빠르게. 매우 풍부한 표현으로 Poco meno mosso. Molto espressivo	조성 이동과 반음계 화성 Tonal shifts and chromatic harmony	2/4
		55	〃	〃	3/4
		56-60	〃	〃	2/4
		61	〃	〃	3/4
		62-64	좀 더 넓고 여유 있게 Più largamente	〃	2/4
	c'	65–84	〃	반음계 진행과 A♯장화음 안착 Chromatic motion to A♯ Major	〃
		85-90	조금 더 생기 있고 활기차게 Poco più animato	〃	〃
	b'	91–100	〃	〃	〃
		101	〃	〃	3/4
		102	조금 덜 빠르게 (처음의 빠르기로) Meno mosso (come prima)	내림나장조 B♭ Major	2/4
A' 부분 Part A'	a'	108–110	〃	내림가장조(에서 시작 Begins in A♭ major	〃
		111	〃	〃	3/4
	a''	112–116	〃	내림나장조 B♭ Major	3/4

 

A 부분

B 부분

제4악장 감상하기  https://youtu.be/aQubs2cM6DU

- YouTube

https://youtu.be/R8zXrTD7Bos

- YouTube

 

 

 

 

Ⅴ. Vivo, B♭ minor, 2/2 Meter, Sonata-Allegro Form

제5악장: 생기 있고 활기차게, 내림나단조, 2/2 박자, 소나타 - 알레그로 형식

 

제5악장은 소나타-알레그로 형식으로, 빠르고 역동적인 리듬과 화려한 피아노 기교가 특징이다. 제시부에서는 주요 주제들이 제시되고, 발전부에서는 주제의 변형과 다양한 리듬적 전개를 통해 긴장감을 높인다. 재현부에서는 주요 주제들이 다시 나타나며, 피아노와 오케스트라의 역동적인 조화 속에서 작품 전체를 힘차고 화려하게 마무리한다.

 

제시부 Exposition	제1주제 First Theme	1–28	생기 있고 활기차게 Vivo	내림나단조 B♭ minor	2/2
	제2주제 Second Theme	29–48	〃	다장조 C Major	〃
발전부 Development	제2주제 Second Theme	49–73	〃	내림가장조를 중심으로 주변 조성과 교차 Tonal shifts around A♭ major	〃
		55-59	〃	〃	3/2
		60-69	〃	〃	2/2
		70-72	〃	〃	3/2
		73	〃	〃	2/2
	제1주제 First Theme	74–89	〃	반음계적 진행에 따른 유동적 전조 Fluid modulations through chromatic motion	〃
		83	〃	〃	3/2
		84	〃	〃	2/2
	두 주제의 교대 Alternation of the Two Themes	90–92	〃	복조적 성격의 조성 대립 Bitonal opposition	〃
		93	〃	〃	3/2
		94-101	〃	〃	2/2
	페달 및 주제 동기 결합 Pedal Point and Thematic Motifs	102–108	아주 조금 더 빠르게 Appena più moss	지속음을 중심으로 한 반음계적·불안정한 화성 Chromatic and unstable harmony over a pedal point	〃
		109	〃	〃	3/2
		110-119	〃	〃	2/2
		120	〃	〃	3/2
		121-123	〃	〃	2/2
		124	〃	〃	3/2
	제3악장 주제 차용 Quotation of the Third Movement Theme	125–132	좀 더 빠르고 활기차게 Più mosso	차용 주제를 통한 순환적 조성 이동 Cyclic tonal shifts through thematic borrowing	〃
		133	〃	〃	3/4
		134	〃	〃	2/4
		135	〃	〃	2/2
		137	〃	〃	3/2
		138	〃	〃	2/2
	음계 진행 Scalar Passage	140–149	〃	비조성적 성격의 선형적 음계 진행 Linear scalar motion with atonal characteristics	〃
	코데타풍 에피소드 Codetta-like Episode	150–182	좀 더 차분하게 Più tranquillo	복합적인 조성 변화와 원격조로의 이행 Complex tonal shifts toward remote keys	〃
종결부 Coda	주제와 변형 Theme and Its Transformation	193–213	지나치게 서두르지 않는 빠르기로 Allegro non troppo	사장조 G Major	2/4
		214–224	〃	나장조 B minor	〃
	두 주제의 교대 및 발전 Thematic Alternation and Development	225	〃	〃	〃
		236-253	조금 더 생기 있고 활기차게 Poco più animato	내림마장조 E♭ Major	〃
		254-261	〃	〃	6/8
		262-264	한층 더 조금 활기 있게 Ancora un poco più animato	사장조 G Major	2/4
		285-288	〃	내림마장조	〃
		289	〃	〃	3/4
		290-292	좀 더 빠르고 활기차게 Più mosso	〃	2/4
	종결부 Coda	293–311	아주 빠르고 활기차게 Allegro assai	사장조 G Major	〃

 

제1주제

제2주제

제5악장 감상하기 https://youtu.be/MHPxZd26EUY

- YouTube

https://youtu.be/wa5-IybUXTc

- YouTube

 

전악장 감상하기 https://youtu.be/LtLC4QFubx4

- YouTube

https://youtu.be/qhgbs2ka87w

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